Бесплатные Аудиокниги от автора "Володин Александр" на Audiobukva.ru

Один из самых жизнеутверждающих текстов от автора сценария фильма «Осенний марафон»! Послушай, действуй и жизнь наладится!

Оставшись без родителей, Лида и Надя живут у своего родного дяди, который взял их на воспитание из детского дома. Дядя Митя стремится сделать счастливой жизнь своих племянниц, и две девушки, временами наперекор собственным желаниям, следуют его мудрым жизненным советам. Так старшей сестре – Наде – пришлось отказаться от своей детской мечты и сделать всё для того, чтобы её младшая сестрёнка стала актрисой, но через какое-то время судьба всё же сама приводит её в театр… ИсполняютАгриппина Стеклова, Елена Николаева, Андрей Заводюк, Павел Акимкин, Роман Шаляпин, Владимир Малков, Евгений Матвеев, Инна Сухорецкая, Марина Багдасарян, Олег Кудряшов, Екатерина Агеева

Легендарный спектакль театра им. Ленсовета (Ленинград). Постановка И.Владимирова. Премьера 24 сентября 1973 года.

В передачу включены: — Выступление Сергея Юрского о своем первом впечатлении от игры Ефима Копеляна в спектакле “Разлом” Бориса Лавренева. — Выступление Георгия Товстоногова о “качестве внутренней характерности”, присущей Е.Копеляну. — Сцены из спектакля “Пять вечеров” Александра Володина, Е.Копелян в роли Ильина. — Выступление Зинаиды Шарко о работе с Е.Копеляном в спектакле “Пять вечеров”. О некоторых особенностях его сценического облика. — Сцена из спектакля “Три сестры” Антона Чехова (Вершинин — Ефим Копелян, Маша — Нина Ольхина). — Выступление С.Юрского об образе Вершинина, созданного Е.Копеляном в спектакле “Три сестры”, о его страстности, теплоте. — Выступление Георгия Капралова о роли Саввы Морозова, блестяще сыгранной Е.Копеляном в спектакле “Третья стража”. — Сцена из спектакля “Третья стража” Георгия Капралова и Сергея Туманова. — Выступление Владислава Стржельчика о Ефиме Копеляне — прекрасном, внимательном партнере. — Сцена из спектакля “Не склонившие головы” Н.Дугласа и Г.Смита. Е.Копелян в роли Джексона, Павел Луспекаев в роли Галлена. — Выступление С.Юрского о спектакле “Я, бабушка, Илико и Илларион” Нодара Думбадзе. О снятии спектакля Г.Товстоноговым после кончины Е.Копеляна. — Сцена из спектакля “Я, бабушка, Илико и Илларион” Н.Думбадзе, Е.Копелян в роли Иллариона

Александр Моисеевич Лифшиц, известный под литературным псевдонимом Александр Володин, родился в Минске (ныне Беларусь), но с пяти лет жил в Москве у своего дяди — врача. Ещё в детстве Александр увлёкся театром, вероятно, под влиянием старшего брата — актёра Студии А. Дикого; тем не менее после окончания средней школы поступил в Московский авиационный институт, который бросил через полгода. Окончив в Серпухове учительские курсы, год преподавал русский язык и литературу в школе в деревне Вешки Московской области. Исключительная правдивость пронизывает каждое слово его пьес, рассказов, стихов. Его герои, «как правило, бедны, измучены бытовыми неурядицами, страшно далеки от упоения успехом. Однако Володин умеет разглядеть за этим „свет стихий“, услышать музыку души сквозь все помехи. А поскольку он органически не умеет врать, то увиденному и услышанному веришь. Это очень важно» (С. Сперанский).

Все с ума посходивши. Все с ума посходивши. Все с ума посходивши. Все посходивши с ума. Проба пера. Рыба теперь гниет не только с головы, но и с хвоста. Все больше вампиров, все меньше доноров, нехватка крови. Любящие люди сосут нас больше, чем остальные. За это и любят. Прежде Россия славилась пушниной, лесом и бабами. Теперь бабы стали деловые, волевые. Прежде, когда становилось постыло, все могла заменить одна женщина. Теперь эту одну найти невозможно. Может быть, потому, что глаз пригляделся, чувства притупились, бдительность ослабла. Если мелькнет такая, ты ее и заметить не успеешь. Да и мужики. Тех, кто не мог жениться (война), сменили те, кто не хочет жениться. Еще чего, взваливать на себя? Хватит и без того. У интеллигенции вместо идей и страстей — сплетни. Называется информация. В искусстве размножились дегустаторы. Этак, язычком: Ц… Ц… устарело это, сейчас нужно вот что… Прежде сверху указывали, каким и только каким должно быть искусство. Теперь прогрессивные дегустаторы решают, каким и только каким оно должно быть. Одноместный трамвай. Сейчас, например, надо, чтобы было страшно. В черных машинах, в бежевых дубленках приезжают посмотреть спектакль из жизни коммунальных квартир, из жизни насекомых. Правда, война была все же страшней, чем даже такой театр. Время — само время насколько стало умней! Так высветило нашу глупость. И в мыслях и в разговорах стало возможно все. Почти. Только понимаем мы теперь еще больше, чем…

Как и Виктор Розов, Володин был драматургом поколения «шестидесятников» и в своих пьесах противостоял тенденциям драматургии сталинской эпохи, в которой положительный герой всегда отстаивал коллективные интересы, вступать же в конфликт с коллективом мог только отрицательный персонаж. В своих пьесах, сюжеты для которых он брал из повседневной жизни, Володин, начиная с «Фабричной девчонки», всегда был на стороне человека, идущего против течения, восстающего против общепринятого, обнажая таким образом социальные, нравственные и психологические конфликты современного ему общества.