Бесплатные Аудиокниги от автора "Стейнбек Джон" на Audiobukva.ru, страница 2

Последний роман Джона Стейнбека значительно отличается от его прежних произведений. Действие происходит в старинном городке Новой Англии, а главным героем является отпрыск основателей этого города — обеспеченный и, в общем, обычный добропорядочный американец. В те годы Стейнбека волновал упадок нравов в стране и отсутствие значимой цели, и в этом романе он откровенно показывает, как американский образ жизни воздействует на простого добропорядочного буржуа, толкая его на путь предательства и преступления ради богатства.

Паскаль Ковичи отмечает: «В этой книге не найдется ни капли надежды, и не стоит ее искать. Она бросает вызов поклонению так называемой добродетели, успеху и американскому образу жизни. Мало кто из писателей атаковал эти концепции с такой силой. В этом десятилетии никто, кроме вас, не пытался сделать это… Вы написали величественную книгу, Джон, и да поможет вам Бог».

Автор, в свою очередь, говорит: «Плохой роман должен лишь развлекать, средний — затрагивать чувства, а лучший — освещать путь. Не знаю, сможет ли мой роман выполнить хотя бы одну из этих задач, но моя цель — освещать путь».

Книга известного американского писателя Джона Стейнбека «Русский дневник» написана в 1947 году после его путешествия по Советскому Союзу. Очень точно, с деталями быта и подробностями встреч Стейнбек воспроизводит свое путешествие по стране (Москва — Сталинград — Украина — Грузия).

Детективная притча о том, как на проселочной дороге сбился с пути и застрял в грязи рейсовый автобус, среди пассажиров которого — успешные бизнесмены и мелкие дельцы, фермеры и рабочие, старые и молодые жители послевоенной Америки.

Славу и деньги принес Стейнбеку «Квартал Тортилья-Флэт», окрашенное юмором повествование о четверых «пайсано», связанных истинной мужской дружбой. Роман стал бестселлером и был экранизирован. Более поздние творения Стейнбека «Гроздья гнева», «К востоку от Эдема», «Заблудившийся автобус» и «Зима тревоги нашей» закрепили за ним репутацию писателя первого ряда не только в американской, но и мировой литературе. Можно сказать, что «Тортилья-Флэт» является первой книгой цикла о пайсано Монтеррея (плюс «Консервный ряд» и «Благостный четверг»). Великолепные книги и неподражаемое умение автора смешно писать о грустных вещах.

Роман «Зима тревоги нашей» — последняя книга величайшего писателя XX века и лауреата Нобелевской премии Джона Стейнбека — отражает нарастающую в начале 60-х годов в США и западном мире атмосферу социального и духовного неблагополучия. Он также раскрывает автора как проницательного психолога.

Итен Аллен Хоули, потомок влиятельной семьи, с гуманитарным образованием, разбирающийся в истории и литературе, а также любящий латынь, вынужден работать продавцом в лавке макаронного магната Марулло. Его репутация безупречна, и, отказываясь от ряда заманчивых, но незаконных предложений, он сохраняет чистоту, превращая свою честность в разновидность рэкета. Подобно змее, сбрасывающей старую кожу, он становится чудовищем, перед которым будут трепетать даже самые могущественные жители города.

В сборник «Рыжий пони» традиционно объединяются написанные в разные годы четыре рассказа (Подарок, Великие горы, Обещание, Вожак), повествующие о мальчике Джоди и его семье, живущих на ранчо в Калифорнии. Джоди растёт, познаёт окружающий мир, узнаёт печальные и радостные стороны жизни.

Своим символом Джон Эрнст Стейнбек считал Поросягаса, Поросенка-Пегаса, существо упитанное, веселое, земное до последней косточки, но — нет-нет да и поглядывающее на небо, а временами даже отваживающееся на прогулку среди ангелов и жаворонков. «К звездам на поросячьих крылышках», «душа неуклюжая, но все норовящая воспарить», «размах крыльев не ахти, но намерения, намерения…» — так отзывался Стейнбек о самом себе. Критики при его жизни отзывались о нем приблизительно так же, а иногда не скупились и на откровенную ругань. Современник Стейнбека, прилично распродававшийся и уважаемый тогдашними американскими гражданами романописатель Джеймс Гулд Коззенс объявил в ярости: «После десяти стейнбековских страниц меня неудержимо тянет блевать». Стейнбековская муза действительно смахивает на Поросягаса. В вышине ей неуютно, холодно и страшно, она забирается под облака, но держится там неловко, суетится, машет крылышками изо всех сил. А отбыв положенный музе срок наверху, с удовольствием закапывается в палые листья, в бурую плодородную салинасскую пыль, в лужи консервнорядных пустырей и мягкую грязь огородиков веселых, ленивых пайсано. Поросягасу хорошо там, прочно, земно и уверенно, и оттуда его цепкие, быстрые глазки внимательно подмечают все вокруг. А когда смотрят в небо, то видят куда больше, чем во времена изнурительных порханий. Прижизненная критика Стейнбека так и не смирилась с тем, что у музы может быть пятачок и что она с одинаковой уверенностью может шнырять и на академических задворках, и среди классовых баталий, да притом еще обнаруживать наклонность к мифологичности, эпичности и прочим странным для поросенка вещам, оканчивающимся на «-сти» и «-измы». Отголоски тогдашнего раздражения оказались живучи. В рецензии на вышедший в середине 1980-х исполинский тысячестраничный трактат «Правдивые приключения Джона Стейнбека, писателя» работы профессора Джексона Бенсона обозреватель «Бостон глоуб» М. П. Монтгомери написал: «Стейнбек — замечательный писатель. Препаршивый романист, автор тривиальнейших рассказов, но все же — писатель». И тут же, признав за лауреатом Нобелевской премии 1962 года по литературе писательское дарование, насмешливо замечает: «Он мог прекратить занятия любовью на заднем сиденье автомобиля ради того, чтобы нацарапать несколько заметок в блокноте — для использования в последующих писаниях. Такая одержимость писательством могла сделать кого-нибудь великим художником, а его сделала сноровистейшим, искуснейшим, но — лишь ремесленником от писательства». «Юношеские пристрастия», «обучился ремеслу раньше, чем повзрослел», — странно читать подобное о человеке, чьи книги — все книги — до сих пор не вышли из печати, до сих пор продаются по сто тысяч в год. А в день присуждения ему Нобелевской премии влиятельнейшая «Нью-Йорк таймс» вышла под заголовком «Заслуживает ли моралист тридцатых Нобелевской премии?».

Причта о том, как на проселочной дороге сбился с пути и застрял в грязи обычный рейсовый автобус, среди пассажиров которого — успешные бизнесмены и мелкие дельцы, фермеры и рабочие, старые и молодые жители послевоенной Америки.