Аудиокниги в Исполнении "Герасимов Вячеслав": Очарование Слов и Искусства Голоса, страница 24

«Повесть времен Иоанна Грозного» — так А.К. Толстой определил жанр своего произведения, рассказывающего о жестоких временах царствования Ивана IV.

Юрий Домбровский — автор романов «Хранитель древностей» (1964) и «Факультет ненужных вещей» (1978), которые часто называют «дилогией свободы». В самом деле, в образе внешне незаметного, но внутренне несгибаемого музейного работника Георгия Зыбина писатель показал личность, бесстрашно бросившую вызов тоталитарной системе и сумевшей отстоять свое человеческое достоинство. Более того, Ю. Домбровскому удалось воссоздать широкомасштабную, многомерную, объемную картину деспотии, изнутри вскрыть изощренный механизм бытования зла, обнажить его изнаночную потаенную мерзость. В его дилогии государственная машина насилия и подавления имеет четкую структуру. Наверху этой гигантской пирамиды находится сам «хозяин», чей образ непосредственно включен в романное действие. Именно к нему — Сталину — устремляются волнующие Зыбина мысли, именно с ним хранитель музея, ставший зэком, ведет во сне до предела накаленный страстями спор о добре и зле, о правде и несправедливости, о прекрасных целях и средствах их достижения. Писатель в деталях воссоздает атмосферу невиданного страха, нагнетаемого сталинской машиной насилия, охватившего всю страну, проникшего в общественную и в личную жизнь людей. «В мире сейчас ходит великий страх. Все всею боятся. Всем важно только одно: высидеть и переждать». В романе «Хранитель древностей» Домбровский сравнивает давление страха с силой невиданного по размерам удава, которыи становится символом удушения народа.

Эксцентричная Леди Люси Энккейтл, обладательница поместья Лощина, приглашает к себе доктора Кристоу и его супругу Герду. Джон Кристоу имеет романтические отношения с скульптором Генриеттой Савернэйк, которая также известна своими способностями к импровизации. Джон вспоминает о своей первой любви, Веронике Крэй, которая неожиданно появляется в доме Энккейтлов в субботу по незначительному поводу и живет в одном из близлежащих коттеджей.

В соседнем коттедже проживает Эркюль Пуаро, который приглашён на обед в воскресенье. Джон уходит с Вероникой и возвращается только к утру. На следующий день Пуаро прибывает и обнаруживает Герду с револьвером над телом Джона, в то время как Люси, Генриетта и Эдвард находятся поблизости в неподвижной позе. Последние слова Джона были обращены к Генриетте. Кажется, что Герда — убийца, но Генриетта вырывает у неё револьвер и случайно роняет его в бассейн, тем самым уничтожая прямые улики. Впоследствии выясняется, что оружие, которое держала Герда, не было использовано для убийства Джона. Пуаро приступает к расследованию.

«Дом духов» — это волнующее эпическое повествование об истории семьи Труэба. Здесь все реально и все волшебно, начиная с девушки с зелеными волосами, наделенной даром ясновидения: реальный пласт с уютом семейного дома, жизнью многострадальной страны, политическими бурями и тяжким трудом, стихией бунта, доверием, предательством, расстрелами, пытками, судьбой Поэта, за которой просматривается история певца Виктора Хары, и отражение этого зримого мира в волшебном зеркале предчувствий, роковых предсказаний, безумной страсти, которой не в силах помешать даже смерть.

Австрийский писатель Стефан Цвейг был необычайно эрудированным человеком, много путешествовал, впитывая впечатления и знания, отражая их в своих замечательных новеллах, стихах и романизированных биографиях. Двум женщинам, двум королевам — Марии Стюарт и Марии Антуанетте отдал дань Стефан Цвейг в своих произведениях. «Она была ординарным характером, по существу обычной женщиной», — писал он о Марии Антуанетте. Но этой женщине было суждено стать героиней великой трагедии — блистать в Версале и закончить свою жизнь под ножом гильотины… Жизнь и трагическая гибель Марии-Антуанетты, казненной вслед за своим мужем французским королем Людовиком XVI во время Великой французской революции, ее любовь к графу Ферзену, история с ожерельем, задуманная с целью опорочить королеву, вплетены в живую ткань истории Европы. Роман Цвейга пользуется заслуженной любовью многих поколений читателей.

Роман «Золото бунта» посвящен событиям, происходившим на Урале в конце XVIII века, спустя четыре года после разгрома Пугачевского восстания. Герой книги, молодой сплавщик Остафий Переход, должен разгадать загадку гибели своего отца, чтобы смыть с родового имени пятно позора. Увлекательный детективный сюжет автор погружает в таинственный и завораживающий мир реки Чусовой. Здесь караваны барок, груженных железом, стремительно летят по течению мимо смертельно опасных скал — бойцов. Здесь власть купцов и заводчиков ничто в сравнении с могуществом старцев — учителей веры, что правят Рекой из тайных раскольничьих скитов. Здесь даже те, кто носит православный крест, искренне верят в силу вогульских шаманов. Здесь ждет в земле казна Пугачева, золото бунта, клад, который уже четыре года не дается ни шаманам, ни разбойникам, ни бродягам-пытарям…

Автор — бывший офицер КГБ. Главное в этом романе — вовсе не мастерски закрученная интрига, неожиданные сюжетные ходы. Его художественная сверхзадача — анализ страшного и вечного как мир человеческого порока — предательства. Сам Алекс — предатель по приказу. Ему предписано сыграть роль предателя и внедриться в ЦРУ с тем, чтобы выявить настоящего предателя, затаившегося на самых верхах КГБ… Высшие чины разведки играют с противником своеобразную шахматную партию, где легко жертвуют не только пешками, но и фигурами, чтобы побить вражеского ферзя. Какая уж тут мораль и ценность отдельной человеческой жизни… Одна из глав называется, кстати, «О преимуществах тряпки, пропитанной одуряющей смесью, перед многоствольным пистолетом-пулеметом системы „Венус“, калибр 5,6 миллиметра, скорострельность 5000 выстрелов в минуту».

«Наш общий друг» (англ. Our Mutual Friend) — последний завершённый роман Чарльза Диккенса, написанный и опубликованный в 1864—1865 годах (никакой другой его роман не создавался так долго). Зрелое мастерство писателя соединило в этой книге детективно-романтическую интригу с участием трогательных, чисто диккенсовских персонажей, и социально-психологическую сатиру на тему губительной власти денег. Критики особо отмечают нетипичные для ранних романов Диккенса, яркие и реалистически выписанные женские образы.