Жанр "Аудиоспектакли" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 59

В центральной больнице Стокгольма убит комиссар шведской полиции Ньюман: заколот штыком. Преступник практически разрезал его пополам. В ходе расследования полиция приходит к выводу, что убийцу нужно искать в прошлом комиссара. Он был «самым плохим полицейским, какого только можно себе представить». Негодяй из Сефле — так его называли. За время службы Ньюман развращал молодых ребят, учил их гордиться своей жестокостью и получать удовольствие от людских страданий. Он и его подопечные издевались над сотнями людей, но лишь незначительная часть из них рискнула подать письменную жалобу.

Повесть о необыновенных приключениях рыцарей, которые в поиске справедливости открли на материке Большого Зуба славное государство Швамбранское. Здесь, удивительные события, которые происшли на блуждающих островах, а также многое другое, изложенное бывшим адмиралом Швамбранского государства Арделяром Кейсом, сейчасименующим себя Львом Кассилем. А также множество тайных документов и мореходных карт, государственный герб и собственный флаг.

Двое пассажиров 1-го класса, представители отечественной интеллектуальной элиты, сетуют на падение нравов в современной России, где не в чести инженеры и ученые, зато у всех на слуху имена всяких певичек-вертихвосток и конькобежцев-скороходов!

Аудио-фрагмент из телеспектакля по рассказам Чехова «Ну, публика» (1976).

Инженера Крикунова играет (озвучивает) Лев Дуров. 
Профессора Пушкова играет (озвучивает) Юрий Катин-Ярцев.

Руководство единого государственного издательского концерна получает анонимное письмо с угрозой взорвать Дом Прессы. В ходе следствия полицейский инспектор Йенсен, которому поручено расследование, узнает о существовании строго засекреченного 31-го Отделения, созданного руководством концерна с целью ликвидации оппозиционной печати. На работу в концерн были приглашены талантливые журналисты оппозиционеры, составлявшие культурную и интеллектуальную элиту страны. Их пригласили якобы для того, чтобы не дать умереть «духу свободной дискуссии», в их обязанности входило создание первого в стране разностороннего и абсолютно независимого журнала, в их распоряжение были предоставлены все мыслимые средства. Но ни одна статья этого мифического журнала не увидела свет, все работы существовали лишь как образец того, как писать нельзя…

К 175-летию со дня гибели Михаила Юрьевича Лермонтова… Программа повествует о трагической цепочке событий, приведших к дуэли и смерти М.Ю. Лермонтова в неполные 27 лет. Как могло случиться, что вслед за Пушкиным безвременно ушел из жизни еще один великий русский поэт? Что это: стечение обстоятельств или чей-то злой умысел? Чтобы ответить на эти вопросы, участники программы анализируют события последних лет жизни поэта: от первой ссылки на Кавказ до рокового поединка, важные обстоятельства которого были открыты лишь в последнее время. Прозвучат документальные свидетельства современников Лермонтова, фрагменты его писем и стихов. Программу ведут сотрудники Лермонтовского музея-заповедника «Тарханы» Елена Родина и Надежда Потапова.

«Куда подевался мальчик, которым я был когда-то?...»
Он никуда не исчез. Все мы родом из детства, а мальчики и девочки, которыми мы были, продолжают жить в нашей памяти и ждут, когда на них обратят внимание.

Режиссёр — Ю.Белоусова
Художественный руководитель постановки — Д.Креминский

Теннесси Уильямс переименовал самую любимую из своих поздних пьес «Спектакль для двоих» в «Крик». «Я вынужден был закричать, и я сделал это» — говорил он. Несчастные и уже не молодые актеры – брат Феличе и сестра Клэр – обсуждают пьесу, которую им предстоит сыграть. Пьеса написана самим Феличе и напрямую касается их жизни. Разговор незаметно переходит в пьесу, одна реальность накладывается на другую, и уже непонятно, где жизнь, а где – театр. Оставшись наедине со своим прошлым, Феличе и Клэр вспоминают, как отец застрелил мать, а затем застрелился сам, они мучаются от безысходности этих воспоминаний, инсценируют собственное прошлое и его возможные варианты. Предоставленные самим себе в закрытом театре, за пределами которого ужас и пустота, они вновь и вновь начинают играть «пьесу для двоих», но уже не для зрителей, а для себя. Действие пьесы «Орфей спускается в ад» разворачивается в маленьком провинциальном городке в штате Миссисипи в доме Джейба Торренса, владельца универсального магазина и вожака местного ку-клукс-клана. Он только что вернулся из больницы в сопровождении жены Лейди. Проведенное обследование показало, что дни его сочтены, но даже в таком состоянии он вселяет ужас в окружающих, особенно в жену, которая двадцать лет назад была вынуждена выйти за него замуж после смерти ее отца-итальянца, сожженного ку-клус-клановцами вместе с его кафе и виноградником за то, что он не гнушался продавать свое вино неграм.Лейди принимает на работу молодого человека по имени Вэл, которого привела к ней жена местного шерифа, сведенная с ума его «дикой, красотой» и пьянящим взглядом. Но Вэл не реагирует на заигрывания этой женщины, он сразу же обращает внимание на Лейди, после разговора с которой понимает, что нашел родственную душу, такую же свободную, как и он, личность, на которой, как бы не складывалась жизнь, «тавро еще не выжжено».

Главное слово спектакля — игра. Конфликт рождается из того, что играми заняты люди взрослые, их по детски беспечные игры оборачиваются нешуточной болью, горечью и жестокостью. Сам способ существования актеров на сцене, принцип их общения подчеркивает — игры, игры, игры…… Действие пьесы разворачивается на нефтяных месторождениях Западной Сибири и в Москве. Автор с тревогой показывает, насколько легко необдуманные действия каждого человека могут нанести серьёзный урон другому человеку — в том числе и нравственный.