Жанр "Роман, проза" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 190

Н. М. Карамзин: «Я хотел при новом издании многое переменить в сих «Письмах», и… не переменил почти ничего. Как они были писаны, как удостоились лестного благоволения публики, пусть так и остаются. Пестрота, неровность в слоге есть следствие различных предметов, которые действовали на душу молодого, неопытного русского путешественника: он сказывал друзьям своим, что ему приключалось, что он видел, слышал, чувствовал, думал, — и описывал свои впечатления не на досуге, не в тишине кабинета, а где и как случалось, дорогою, на лоскутках, карандашом. Много неважного, мелочи — соглашаюсь; но если в Ричардсоновых, Фильдинговых романах без скуки читаем мы, например, что Грандисон всякий день пил два раза чай с любезною мисс Бирон; что Том Джонес спал ровно семь часов в таком-то сельском трактире, то для чего же и путешественнику не простить некоторых бездельных подробностей? Человек в дорожном платьи, с посохом в руке, с котомкою за плечами не обязан говорить с осторожною разборчивостью какого-нибудь придворного, окруженного такими же придворными, или профессора в шпанском парике, сидящего на больших, ученых креслах. — А кто в описании путешествий ищет одних статистических и географических сведении, тому, вместо сих «Писем», советую читать Бишингову «Географию»».

Добрый рассказ народного писателя о том, как покупка сапожек для любимой жены становится для главного героя неожиданным душевным испытанием.

Длинна дорога от Бухары до Панджруда, особенно если идти по ней предстоит слепому старику. Счастье, что его ведет мальчик-поводырь — где найти лучшего провожатого? Шаг за шагом преодолевают они назначенный им путь, и шаг за шагом становится ясно, что не мальчик зряч, а старик; и не поводырь ведет слепого, предостерегая от неожиданностей и опасностей пути, а слепой — поводыря, мало-помалу раскрывая перед ним тайны жизни. Главный герой романа — великий таджикско-персидский поэт Абу Абдаллах Джафар ибн Мухаммад Рудаки. Андрею Волосу удалось создать выпуклый, яркий образ, наделенный неповторимыми чертами живого человека, ясно различимый во тьме разделяющих нас веков.

Третья, заключительная часть «Дептфордской трилогии», в которой можно узнать все о непростой жизни великого фокусника современности Магнуса Айзенгрима, ведь Айзенгрим согласно «Романа о лисе» это кровожадный волк, который на всех нагонял страх, но на самом деле был не так уж плох!!! Но начнем сначала… на Би-би-си решили сделать часовой фильм о великом французском иллюзионисте Жане-Эжене Робере-Гудене, умершем в 1871 году и на главную роль фильма пригласили Магнуса Айзенгрима, которому будут помогать его друг Рамзи (хорошо известный читателю по первой книге) и его верная подруга Лизл (о которой мы узнаем во второй части)… Во время съемок фильма, Магнус решает рассказать свою историю жизни, что являлось бы хорошим подтекстом к фильму. Ведь подтекст- это то, о чем герой думает и что знает, в противоположность тому, что он должен говорить по сценарию, на самом деле читатель услышит исповедь… Айзенгрим начинает рассказывать свою историю, которая завораживает до последней страницы. Из рассказа можно узнать о похищении маленького мальчика, Пола Демстера из Дептфорда волшебником Вилларом, который перед этим надругался над ним, о его путешествии с «Миром чудес» Уонлеса, о балаганной и кочевой жизни с участниками этого представления, на протяжении многих лет, Пол выступает на представлениях внутри необычной цирковой фигуры Абдуллы. В следующей части рассказа Айзенгрима читатель узнает о его встречи в Лондоне с Сэром Джоном Тресайзом и его женой Миледи, которые были известными артистами на театральной сцене. Магнус становится двойником Сэра Джона, причем не только на театральной сцене, где ему приходится заменять актера, но и в жизни, о любви Магнуса к Миледи и выступлениях на театральных сценах. После расставания с Тресайзами Магнус впервые посещает Зоргенфрей и знакомится с Лизл, кстати из рассказов Магнуса читатель узнает много интересного и о Лизл, судьба которой очень интересна и вместе они добиваются славы на весь мир. И в конце этой книги нас опять возвращают к встрече трех главных героев этой трилогии: Рамзи, Магнуса и Боя и наконец-то можно узнать ответ на вопрос, который мучает читателя с первой книги...«Кто убил Боя Стонтона?»

Задача непростая стоит перед господином Уитфилдом: найти достойных супругов для его семи дочерей. Преобразить этих девушек из заурядных деревенских красавиц в блестящих дам высшего света Лондона – задача не для слабонервных, требующая либо безумной смелости, либо исключительного таланта. И кто же, как не знаменитый обольститель и весельчак лорд Гриффин, сможет взяться за такое дело? Он готов начать свои уроки, превращая учениц в настоящих леди. Девушки усваивают уроки с завидной старательностью, но одна из сестер Уитфелд, обворожительная и остроумная Кэролайн, выделяется среди прочих. Она не только прекрасно осваивает все премудрости светской жизни, но и способна покорить сердце даже такого опытного наставника, как лорд Гриффин. Его собственное сердце может оказаться не в силах устоять перед ее очарованием…

Вынужденный жениться по требованию света, граф Меридан решил без хлопот взять в жены дочь лорда Белвиля в счет карточного выигрыша. Он даже не удосужился взглянуть на свою невесту до свадьбы. А зря. Ведь у лорда было две дочери, и замуж за графа решила выйти дерзкая, своевольная Люсинда, чтобы спасти красавицу сестру от ненавистного брака. Молодой муж, чувствуя себя обманутым, оставил жену в день свадьбы. А когда вернулся, то не поверил глазам. Люсинда была не слишком красива, но достаточно умна, чтобы стать одной из самых блистательных и знаменитых женщин Лондона. Молодой граф уже почти влюбился в свою жену, но тут произошло непредвиденное…

В этой «моей» жизни — жизни каждого из нас, говорит Чехов, намного лучше делать то, что нравится, а не следить за тем, правильно ли делают другие то, что тебе нравится. Читать плохие-хорошие книги и не превращать их в образцы духовной нравственности или безнравственности. Сажать деревья, потому что это здорово, а не потому, что полезно. Любить Бога, а не подглядывать, как молятся другие. Воспитывать детей, а не ехидничать по поводу недоумочности соседских отпрысков.

Самый пронзительный роман классика современной японской литературы Харуки Мураками. Через двадцать пять лет в жизнь преуспевающего владельца джазового бара возвращается мистическая возлюбленная его детства — и почти забытая страсть вспыхивает вновь. Но призрак смерти неотступно следит за ним… «Касабланка» по-японски. Роман об экзистенциальной любви, которой не суждено сбыться.