Лучшие аудиокниги на русском языке: слушайте бесплатно на Audiobukva.ru, страница 150

«Благодаря последнему изобретению общество перешло на следующую ступень развития — эмпатию. Как и каждый этап взросления, эмпатия оказалась не лишена детских болезней. Доживающие свой век Недоразвитые стали такой болезнью, о которой эмпаты предпочли полностью отдалиться.» © Puffin Cafe

Каждая история начинается не с сюжета, а с удара смысла. Иногда — случайной фразой.
Так было и с вопросом: «Раз ты такой умный, почему же ты такой бедный?»
Эта фраза стала зерном, из которого вырос целый мир — повесть «Там, где кончаются зеркала».
Книга, которую ты держишь, — это путь писателя от первой искры до последнего дыхания текста.
Девять «Слов» — девять ступеней творческого прозрения.

Легкий, отчасти — иронический, квазимистический рассказ о похождениях классического студента в классическом же доме с привидениями!

Эта замечательная история про домовёнка Барабашку будет интересна и детям, и при верном настроении  взрослым. Я думаю, что и им она тоже понравится. Вернуться в детство и на миг переключиться от повседневных забот вместе с детьми или внуками – очень даже полезно иногда для души. 
Главному герою, домовенку Барабашке, придётся покинуть привычные для него дом и мир и отправиться в путешествие в новую жизнь. Его будут ждать знакомства с интересными людьми, куклой Варей, котом Мурзиком. Он увидит много чудес в новом мире и будет искренне удивляться и радоваться им. А ещё из этой книги вы узнаете, почему домовые так любят молоко, каким способом домовой выбирает себе дом для жизни и может ли луна прокиснуть как молоко. И ещё много-много  всего интересного ждёт вас в этой книге.

Молодой журналист ведёт расследование о массовом исчезновении детей, которое произошло более полувека назад в одной деревне. Сможет ли он докопаться до правды и какие жуткие тайны могут выбраться на поверхность…

То, о чем пишет Валерий Дмитриевич, заставляет задуматься о самом важном в жизни любого из нас: о любви, о Боге, о смысле жизни и смерти, о нашем предназначении и об ответственности. Ответственности за жизнь сегодняшнюю, земную, и ту, которая нас ждет после нашего ухода.

Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди – вот полное название сказки Пушкина, знакомой нам с самого детства. Часто мы не обращаем внимания на самые близкие нам сказки, выбирая более экзотические, заграничные, но эта сказка – исключение. Царь Салтан, Гвидон – необычный выбор имен для русского фольклора, но как и название сказки, они выбраны из разных источников. Противостояние Салтана и Гвидона сквозит уже даже из их имен, одно из которых явно восточного, а второе – западного происхождения. Волшебный образ царевны Лебеди собран из знакомых нам русских образов Василисы Прекрасной и Василисы Премудрой, Марьи Моревны и других. Царевна обладает не только житейской мудростью, но и наделена Пушкиным некоторой магией и можно даже сказать божественной силой.

Книга представляет собой исследование природы музыкального языка Фридерика Шопена. В отличие от традиционных биографических работ, книга анализирует музыку Шопена через призму взаимодействия психофизики звука, индивидуальной структуры восприятия и внутренней логики художественных приёмов. 
Работа демонстрирует, что неповторимость шопеновской манеры не сводится к набору технических приёмов, а обусловлена особым типом музыкального мышления, возникающего на границе дыхания, тишины и микродинамики. Книга исследует не только композиционные особенности, но и онтологическую природу звука: то, как мгновенная атака и затухание тона формируют модель человеческого переживания, а тишина превращается в самостоятельный носитель смысла. Через анализ рубато, микро­темпо и спектральной структуры фортепианного звука книга показывает, что музыкальная речь Шопена образует феномен внутреннего времени, не совпадающего с метрическими схемами.
Особое внимание уделено невозможности подражания Шопену. Книга предлагает аргументированное объяснение этой невозможности: шопеновская интонация определяется не формой, а глубоко индивидуальной психикой переживания, построенной на едва уловимых интонационных мотивациях, которые невозможно реконструировать извне. Подробно исследуются скрытые мелодические линии, структуры ожидания, невидимые ходы, формирующие восприятие, а также роль личной биографии как источника своеобразного внутреннего мира.
Относительная новизна исследования заключается в соединении анализа акустической природы рояля с философией восприятия звучания: фортепиано рассматривается как модель сознания, где звук проявляет механизмы появления, изменения и исчезновения переживания. Книга показывает, что художественный мир Шопена позволяет изучать музыку как автономный способ осмысления реальности, не сводимый к эстетике или эмоции, и тем самым открывает перспективу развития философии музыки, которая пытается понять, является ли музыка просто формой искусства или же обладает более глубоким, метафизическим смыслом.