Жанр "Биографии, мемуары" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 58

Андрей Платонов, самый таинственный и неправильный русский писатель XX столетия, прошел почти незамеченным мимо блестящих литературных зеркал эпохи. Однако ни в одной писательской судьбе национальная жизнь России не проявилась так остро и ни в чьем другом творчестве трагедия осиротевшего в революцию народа не высказала себя столь глубоко и полно. Романы, повести, рассказы, статьи, пьесы Андрея Платонова, большая часть которых была опубликована много лет спустя после его смерти, стали художественно веским свидетельством и сердечным осмыслением случившегося с русским человеком в великие и страшные десятилетия минувшего века. Судьба и личность Платонова никогда не ограничивались одной литературой и известны широкому читателю гораздо меньше, нежели его творчество. Между тем обстоятельства его жизни позволяют многое увидеть и понять в непростых для восприятия платоновских книгах. Алексей Варламов, известный прозаик и историк литературы, представляет на суд читателей биографию Андрея Платонова, созданную на основе значительного числа архивных документов и текстов, в том числе совсем недавно открывшихся, прослеживает творческий путь и воссоздает личностные, житейские черты своего героя, который, по выражению Виктора Некрасова, «в жизни не был писателем, но в писательском труде своем всегда оставался человеком».

Премьера! К 115-летию со дня рождения. Сложно найти в истории отечественного кинематографа имя, которое окружало бы такое количество оценочных штампов и которое было бы столь недооценено и оставлено без должного внимания. А между тем за рубежом Сергей Эйзенштейн считается лучшим режиссером нашей страны, его именем названы премии, о нем пишут книги, снимают документальные и художественные фильмы. Его немая картина «Октябрь» вдохновила Майкла Наймана на написание саундтрека к ней, а для режиссера Фрэнсиса Форда Копполы просмотр этой ленты определил выбор профессии. Перед Эйзенштейном преклонялись и были с ним лично знакомы Чаплин, Джойс, Пиранделло, Брехт, Эйнштейн… Авторы программы попытались собрать все разрозненные и противоречивые материалы, посвященные Сергею Эйзенштейну, взглянув на его жизнь и творчество непредвзято, из нашего времени. В основу программы легли письма и мемуары, воспоминания современников, звуковые документы. Из этих документов возникает образ трагически одинокого человека, как в творчестве, так и в личной жизни. Это было великое одиночество гениального художника и мастера, одиночество режиссера, который хотел снимать фильмы про таких же одиноких титанов, каким он был сам. Он мечтал о фильме про Москву сквозь призму стихий, ему не дали доделать эпическую ленту о Мексике, он хотел делать фильмы с полифонической структурой и цветовой иконописной гаммой. Увы, это мало кто оценил…

Когда фильм «Москва слезам не верит» вышел в прокат, то одной из причин его небывалого успеха стал «снайперский» подбор исполнителей всех ролей — от главных до второстепенных.

В этой аудиокниге слушатель познакомится с судьбами шести актрис, которые участвовали в съемке картины. Каждая из них прошла свой нелегкий путь в отечественном кинематографе. Конечно, карьера Веры Алентовой отличается от страшного жизненного пути Зои Федоровой, а творчество Ирины Муравьевой несопоставимо с блистательной, но до боли короткой артистической дорогой Натальи Вавиловой. Но культовая советская кинолента, в 1980 году завоевавшая премию американской киноакадемии «Оскар», навсегда объединила этих женщин ореолом своей славы.

История профессионального музыканта, подробно повествующая о реальных трудностях в мире шоу-бизнеса и преградах на пути к достижению цели. На что готов пойти человек ради своей мечты? История без классического хеппи-энда. Автобиография.

К восьмидесятипятилетию со дня рождения Анатолия Васильевича Вержбицкого: воспоминания Анатолий Васильевич Вержбицкий (15.12.1932 — 26.11.2009) — заслуженный работник культуры РСФСР, создатель методики записи «говорящей» книги в СССР. Анатолий Васильевич определил особое направление в исследовательской работе — он создавал уникальные записи — монтажи, целью которых было передача незрячему впечатления, оставляемого произведениями изобразительного искусства («Творчество Рембрандта», «Государственная Третьяковская галерея» и др.). Анатолий Васильевич Вержбицкий родился 15 декабря 1932 г. в семье музыканта. Отец, Василий Иванович Вержбицкий, и многие из его родственников в 1937 г. были репрессированы и погибли (В. И. Вержбицкий был реабилитирован в 1956 г.). Мать, Вера Владимировна, осталась одна с четырехлетним ребенком на руках и устроилась работать на дому машинисткой. Сестры отца — Ольга, Татьяна и Мария — не попали под молот репрессий по счастливой случайности: они жили на Арбате, а арестовывать их приехали в Грохольский переулок, по адресу, где жила Вера Владимировна. Они поддерживали связь с ней и помогали содержать и воспитывать ребенка. Одна из сестер, Мария, в начале войны пошла на фронт, прошла всю войну и осталась в Калининграде на сверхсрочной службе. С детства А. В. Вержбицкого отличала страсть к чтению. Содержание прочитанных книг он увлеченно пересказывал ребятам во дворе. В 1952 г. он окончил Московский библиотечный техникум. С 1955 г. стал работать в Республиканской центральной библиотеке для слепых (РЦБС, теперь Российская государственная библиотека для слепых) в должности библиотекаря. Отказывая себе во многом, покупал заинтересовавшие его книги, приобретал грампластинки с записями классической музыки. К 1984 г. в его личной библиотеке был около 3000 книг, а в фонотеке — 2000 грампластинок. Толчком к созданию работ для незрячих послужил случай. Во время войны мальчишки часто собирали неразорвавшиеся патроны, снаряды и играли с ними. У Анатолия Вержбицкого был близкий друг, который из-за неосторожного обращения со взрывоопасным предметом потерял руку и зрение. Анатолий Васильевич взял над ним шефство и часто читал ему книги вслух. В 1955 году он пошёл работать в библиотеку для слепых. Вержбицкий обратил внимание, что знающие азбуку Брайля зачастую не очень любят читать эти книги по различным причинам, в основном потому, что при работе руками у них ослабевает осязание. Анатолию Васильевичу пришла идея начитывать книги на плёнку. Первая его книга – «И один в поле воин». Видя, как заинтересованно незрячие слушают записанную на плёнку книгу, директор библиотеки согласилась с реализацией этой идеи. Вскоре при библиотеке была организована студия звукозаписи, где Анатолий Васильевич был поначалу один во всех лицах: чтец, звукооператор, режиссёр… Развивая это направление, Анатолий Васильевич стал начитывать учебники, что было значительно сложнее, так как здесь встречались формулы, графики, специальные термины. Для создания таких книг нужна была методика. И он её разработал. За создание методики записи учебной и научной «Говорящей книги» в 1982 году ему было присвоено звание Заслуженного работника культуры.

29 мая 1453 г. турецкая армия, возглавляемая султаном Мехмедом II Фатихом, штурмом взяла столицу Византийской империи – Константинополь. Среди многочисленных литературных произведений об этом событии значительное место занимает входящая без заглавия в Троицкий список XVI в древнерусская историческая повесть ο взятии Константинополя, приписываемая Нестору Искандеру.

Воспоминания Анны Петровны Керн, которые переиздаются в честь 150-летия гибели А. С. Пушкина, написаны с большим литературным талантом. В них описываются разные события из ее жизни, встречи с выдающимися представителями русской культуры, в том числе с самим Пушкиным. Текст дополнен письмами Керн Пушкину и П. В. Анненкову, а также ее дневником и записями о семье и детстве, которые придают мемуарам новые аспекты.

Мишель Уэльбек, один из самых читаемых современных авторов, взял на себя труд проанализировать — в весьма нестандартной, «размышляющей» манере — творчество другого, прославленного писателя начала XX века, Говарда Филлипса Лавкрафта. Уэльбек прослеживает жизненный путь странного человека и странного сочинителя, намеренно строившего свою жизнь в контрасте с современной ему литературной модой и социальными сдвигами — будь то расовая терпимость или всеобщее стремление к обогащению. Его жутковатая, изотерическая, перегруженная образами и риторикой проза может с успехом претендовать на звание антипрозы: антикоммерческая, антипопулярная, антибанальная. Содержание01 Предисловие 02 I. Другая Вселенная 03 Ритуальная литература 04 II. ТЕХНОЛОГИЯ НАТИСКА 05 Беритесь за рассказ как за лучезарное самоубийство 06 Не дрогнув вымолвите жизни Нет с большой буквы 07 Итак, вы видите мощный собор 08 И ваши чувства, передатчики несказанных расстройств 09 Проследим схему интегрального бреда 10 Тот, кто потеряется в неописуемой архитектуре времени 11 III. ТОТАЛЬНАЯ БОЙНЯ 12 Антибиография 13 «Я, естественно, незнаком с явлениями любви, разве что читал по верхам» 14 Шок от Нью-Йорка 15 Расовая ненависть 16 Как мы можем научиться у Говарда Филлипса Лавкрафта основываться духом в живой жертве 17 Против мира, против жизни