Жанр "Классика" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 76

«Виргинцы» — исторический роман одного из крупнейших мастеров английского реализма XIX века У.Теккерея (1811-1863). В произведении дана широкая картина жизни Англии и Америки второй половины XVIII века, показана война за независимость североамериканских колоний 1775 — 1783 годов, культурная жизнь того времени.

Вторая часть трилогии, гле описываются вечера, проводимые молодым Алешей Пешковым у людей разных сословий. Теперь он посещает нижегородских слобожан, старьевщика Панашкинаи и лавочника Брундукова. Здесь царят безграмотность, невежество, житейская грязь и плесень мыслей. Жуткие картины человеческой дикости, темноты во многом перекликаются с современностью, только дикость эта переместилась с крыльца дешевой лавки в Интернет.

В центре истории — удивительный и тревожный персонаж, Беликов, человек, который прятал свою жизнь в «футляр»: он носил темные очки, затыкал уши ватой, избегал общения и жил по строгим правилам, боясь любых перемен. Его существование — это сплошной страх перед внешним миром, стремление защититься от всего, что может нарушить его хрупкий порядок.

Однажды судьба сталкивает его с Варенькой, жизнерадостной и свободной женщиной, которая могла бы изменить его жизнь. Но смог ли «человек в футляре» выйти за пределы своих страхов? История, рассказанная её очевидцем, заставляет задуматься о том, как важно не закрываться от мира, ведь даже маленький шаг к свободе может изменить всё.

Два посланника из Дельфи прибыли в Аргос, чтобы передать скорбное известие: принц Орест пал жертвой несчастного случая на колесничных состязаниях. Клитемнестра и Эгисф внутренне ликуют из-за этой новости, в то время как только Электра оплакивает произошедшее.

Ефим Григорьевич показывает отметины на ступне и рассказывает, как он был задавлен революционным мотором.

В начале девятнадцатого века в пределах Российской империи молодой аристократ по имени Чацкий прибывает в резиденцию семейства Фамусовых с целью встречи со своей любимой девушкой, Софьей. С первых же моментов пребывания возникает противостояние между идеями просвещения и устоями консерватизма, а также между молодежью и взрослыми. В ходе развертывания сюжета происходит обнажение негативных аспектов жизни аристократии, что вызывает лишь разочарование у разума. Данная пьеса является классическим образцом русской драматургии и до сих пор не утратила своей значимости.

Семья Простаковых живет в своей помещичьей усадьбе, где все находится в полной власти хозяйки. Она контролирует все и всех – родных, слуг, дворовых. Единственная её любовь и радость – сын Митрофанушка. Для него мать не жалеет ничего и никого… «Недоросль» Дениса Ивановича Фонвизина – одна из первых отечественных пьес для театра, и к тому же – гениальное произведение на века. И хотя работа над оригиналом пьесы была закончена более 200 лет назад – в 1782 году, по сей день история Митрофанушки, семейства Простаковых и чаяний Стародума остается актуальной для российской действительности. Роли и исполнителиПростаков — Александр Ильин Г-жа Простакова, жена его — Евгения Добровольская Митрофан, сын их, недоросль — Алексей Алексеев Еремеевна, няня Митрофанова — Наталья Журавлёва Правдин — Аристарх Ливанов Стародум — Валентин Гафт Софья, племянница Стародума — Ирина Киреева Милон — Сергей Кутасов Скотинин, брат г-жи Простаковой — Александр Филиппенко Кутейкин, семинарист — Михаил Лобанов Цыфиркин, отставной сержант — Александр Тараньжин

В 1961 году вышла в свет книга молодого прозаика Нодара Думбадзе «Я, бабушка, Илико и Илларион». Успех книги в Грузии был шумный и всеобщий. Приключениями деревенского парня Зурико, приехавшего учиться в Тбилиси, зачитывались читатели всех возрастов. Театр имени Коте Марджанишвили инсценировал повесть сразу после ее выхода. Позже популярность повести перешагнула границы Грузии. В фильме «Я, бабушка, Илико и Илларион» наиболее полно проявился талант Тенгиза Абуладзе к поэтическому и философскому обобщению, вырастающему из обыденных, иногда комических, иногда печальных, но всегда простых жизненных фактов. В фильме рассказывается о жизни в грузинской деревне. И охватывают они довольно значительный отрезок жизни героев: мирное время перед Великой Отечественной войны и военные годы. Перед нами проходит отрочество и юность Зурикелы. В фильме нет жесткой фабулы, повествование строится свободно, почти вся городская часть, значительная в повести, здесь усечена до простого обозначения: Зурикела уехал учиться в город. Основная цель режиссера — показать, как под влиянием жизненных событий, малых и больших, формируется человек, его мировоззрение и характер. Многое изменив в сюжете по отношению к повести, отказавшись от многих драматических линий и поворотов, Абуладзе сумел сохранить в картине лирическую, окрашенную мягким юмором тональность — основную стилевую особенность повести Нодара Думбадзе, уберег трогательные эпизоды от налета сентиментальности, а драматические поднял до трагедийного накала. В фильме органически сочетаются трагическое, эпическое и комедийное начала. Через характерную особенность быта, яркий и сочный язык героев Абуладзе глубоко раскрыл национальный характер своего народа. Действие, ограниченное околицей гурийской деревни и лишь ненадолго перенесенное в Тбилиси, всего несколько героев — бабушка, на чьем попечении находится Зурико, тот самый, который в титрах обозначен местоимением «Я» и от имени которого ведется в фильме рассказ, соседи-старики Илико и Илларион, добровольно взявшие на себя радость и ответственность по воспитанию и формированию Зурикелы, его подружка Мери, односельчане, школьный учитель. Но при этом затронуты глубокие пласты никогда до этого на экране не возникавшей жизни! Жизнь грузинской деревни, война, обрушившаяся внезапно, военное время были увидены по-новому, выросли в поистине философское обобщение. История одной деревушки стала историей целого народа. И это сочеталось с подкупающе точными характерами, с полнокровным и тонким юмором.