Жанр "Детективы, триллеры" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 716

Морис Леблан был настоящим мастером иронии. В рассказе «Таинственный пассажир» он переворачивает детективный жанр с ног на голову.
Здесь мы видим Арсена Люпена в крайне необычной для него роли — в роли жертвы ограбления! Рассказ ведется от первого лица, и читатель до самого конца наблюдает за виртуозной игрой умов в замкнутом пространстве мчащегося сквозь ночь поезда. Люпен возмущен не столько потерей денег, сколько грубостью и бездарностью грабителя. Наказание, которое он придумывает для своего «коллеги по цеху», достойно аплодисментов!

После конгресса в Бордо комиссар Мегрэ решает заехать в Фонтене-ле-Конт, чтобы повидать давнего друга. Но именно в эти дни в городке происходит серия убийств. Жители уверены: приезд Мегрэ означает, что он возьмётся за дело. Сам он пытается объяснить, что приехал лишь в гости, но постепенно — почти против воли — оказывается втянутым в расследование…

Мисс Силвер отправляется в гости к своей давней школьной подруге — и вскоре узнаёт, что в поместье Меллинг-хаус произошло убийство. Суперинтендант Дрейк подозревает мисс Крей, близкую подругу начальника полиции Рэндала Марча, или её племянника: оба оказались на месте преступления и пытались что-то скрыть. Но мисс Силвер решает разобраться во всём сама…

Автор — тибетский ученый и писатель, проживающий в Индии. На сочинение романа его сподвиг пассаж из «Пустого дома», где Холмс рассказывает, что два года провел в Тибете и посетил Лхасу. Другим источником для Норбу послужили произведения Киплинга, в основном «Ким», поэтому в романе действуют и киплинговские персонажи, Стрикленд, например, только в роли «плохих парней» выступают не русские, что для современного тибетца неактуально, а китайцы.

Повествование ведется от лица Харри Чандра Мукерджи, индийского врача и, по совместительству, английского шпиона, который здесь замещает отсутствующего доктора Ватсона. Холмс приезжает в Индию в соответствии с Конан Дойлом – под видом норвежского путешественника Сигерсона, встречается с Мукерджи, причем знакомство, естественно, начинается с фразы: «Я вижу, вы были в Афганистане?» (Правда, в отличие от английского коллеги, доктор Мукерджи это бурно отрицает, так как в Афганистане он выполнял шпионскую миссию). Затем Холмс и Мукерджи путешествуют по Индии и Тибету, расследуют убийство Далай-ламы, совершенное, как вы уже догадались, непотопляемым в водах Рейхенбахского водопада профессором Мориарти, каковой есть черный маг и китайский агент. Чем дальше, тем фантастичнее становится сюжет. Мориарти стремится завладеть таинственным Камнем Силы из мистической страны Шамбалы (он же Чиндамани, он же святой Грааль, само собой – какая книга без Грааля?), но Холмс, который тоже не ком с горы, а вы уже знаете кто, ему препятствует. (А мимо летают НЛО. Это не шутка). Заборов злодея окончательно, Холмс оставшееся время проводит в монастыре, где его прошлое воплощение было настоятелем, и предается восточной мудрости.

Создается впечатление, что детективная основа книги не слишком интересовала автора. Он ставил своей целью познакомить читателя – в наиболее популярной форме – с философией тибетского буддизма (даже Рерих в примечаниях не забыт) и заодно поиграть в литературные игры.

В рассказе Агата Кристи мастерски переносит античные мифы в реалии Англии первой половины XX века, использует античный миф как изящный каркас для детективного сюжета, наполняя его иронией и современными (для 1930-х годов) деталями...

Это тонкая игра смыслов, где Эркюль Пуаро берется за дело, в котором «пояс» превращается из военного трофея в объект искусства и символ чести. Кристи подчеркивает, что современные «подвиги» требуют не физической мощи, а умения видеть суть вещей за внешней оболочкой. Пуаро, как и его мифический тезка, должен проявить настойчивость, чтобы вернуть ценный предмет законному владельцу. Но если мифический Геракл часто действовал грубой силой, то «Геракл» Кристи использует исключительно свои «маленькие серые клеточки». В этом рассказе он выступает не как воин, а как стратег, понимающий психологию «амазонок» и их предводителей. Его задача — не просто найти «пояс» (картину), но и разобраться в хитросплетениях женского коллектива, где скрывается ключ к разгадке. Если в мифе пояс был знаком чести и статуса, то у Кристи — это восстановление справедливости в мире искусства, где подлинное величие было временно скрыто посредственностью…

В бойцах, расположившихся на привале, неожиданно просыпается интерес к бродячим музыкантам. Двое неизвестных, старик и женщина, играют на баяне и скрипке, вызывая сочувствие у военных. Один из командиров, сам увлекающийся музыкой, замечает странные дефекты в звучании инструментов. Старик объясняет это поломкой мехов и отказывается от помощи в ремонте…

Юджин Хазард привык жить на широкую ногу, но всё изменилось с появлением мистера Д. — безупречного управляющего, вставшего на пути его расточительства. Теперь каждые сто долларов приходится выпрашивать, а свобода превратилась в унизительную зависимость.
В отчаянии Юджин замышляет избавиться от жены — источника его финансовых ограничений. Идеальное преступление, не оставляющее следов… или так лишь кажется? Мистер Д., холодный и расчётливый, наблюдает за каждым шагом…

На рождественских посиделках мисс Марпл рассказывает друзьям о трагедии, свидетелем которой она стала на курорте Кестен-Спа-Гидро. Беззаботная молодая женщина погибает — всё выглядит как обычное убийство. Но Марпл уверена: за этим стоит муж-живодёр, которого она давно заподозрила. Вот только у него безупречное алиби. Когда полиция заходит в тупик, мисс Марпл замечает пустяк — шляпку у тела. Деталь, которую все пропустили, переворачивает всё расследование. В рассказе «Трагедия под Рождество» Агата Кристи показывает, как из мелочей рождается истина, а интуиция старой девы оказывается сильнее логики мужчин и коварства убийцы.