Жанр "Роман, проза" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 824

Один из лучших образцов позднего творчества выдающейся британской писательницы, признанного мастера тонкого психологизма, лауреата Букеровской премии. Действие начинается на традиционном оксфордском балу; мы знакомимся со всей компанией героев сразу, с их дружбами и антипатиями, любовями и ненавистями, с поглощающими их страстями. Много лет назад эти оксфордские выпускники организовали своего рода клуб («Братство»), чтобы поддержать самого блестящего среди них мыслителя, Дэвида Краймонда, в работе над эпохальным политико-философским трактатом («Книгой»). Годы идут, конца работе не видать, от Краймонда и его идей всех уже давно тошнит, но никто не решается высказать ему это в лицо. События принимают неожиданный оборот, когда на балу он уводит жену одного из своих благодетелей — вторично…

Повесть о мальчике Сосойя и о его первой любви Хатии. Повесть о том как всем миром выживали в годы войны. Повесть о том как провожали мужчин на войну и как их ждали. Повесть о простых, но сильных людях.

Роман посвящен жизни американской богемы: артистов, продюсеров, людей шоу-бизнеса. Их жизнь неразрывно связана с организованной преступностью, торговлей наркотиками, проституцией и порнографией. Главная героиня романа — Лаки Сантанджело, дочь бывшего гангстера, принимающая участие в бизнесе, — строит шикарный отель в Атлантик-Сити. После целого ряда коллизий и катастроф она обретает свою любовь.

Ким Тонин (1900–1951) родился в Пхеньяне. Творчество этого писателя — одно из наиболее интересных явлений в корейской литературе 20–30-х годов XX века. В начале XX века снискал себе славу одного из признанных мастеров корейской прозы. Особое место в художественном наследии писателя принадлежит именно короткому рассказу. В 1919 году Ким Тонин создал первый в истории корейской литературы чисто литературный журнал “Творение”.

Луиджи Малерба (псевдоним Луиджи Банарди) — журналист, сценарист и писатель, лауреат множества национальных и международных литературных премий, автор двадцати семи произведений — по праву считается одним из столпов мировой литерататуры XX века, его книги переведены практически на все языки и постоянно переиздаются, поскольку проблемы, которые он поднимает, близки и понятны любому человеку и на Западе, и на Востоке. Роману «Итака навсегда» — присуща яркая кинематографичность образов, оригинальность сюжета и великолепный, сочный язык героев. Повествование ведется от лица двух героев — Одиссея и Пенелопы. Автору удалось показать старую историю отношений под другим углом.

У многих людей есть секреты, и скромная библиотекарша городка Читтертон-Феллс не исключение. Возвращаясь домой, унылая старая дева забывает обо всем, погружаясь в мир пылкой любви и неутолимых страстей, падая в объятия самого прекрасного и самого мужественного возлюбленного, имя которого ласкает слух. Каризма… Вот только в один прекрасный день бедную библиотекаршу, питавшую слабость к любовным романам, находят мертвой на ее рабочем месте. И труп обнаруживает, конечно же, неутомимая Элли Хаскелл, которая и сама тайком почитывает дамские романы. Узнав о секрете покойной, Элли преисполняется сочувствия и решает увековечить память о почившей библиотекарше в бронзе. Но для этого нужны деньги, и в голове нашей героини рождается гениальная идея. Надо пригласить неподражаемого, прекрасного и романтического Каризму! И все женское население окрути наверняка раскошелится на кругленькую сумму, чтобы увидеть Мужчину мечты, чтобы услышать его низкий, чарующий голос, полюбоваться его проникновенной улыбкой…

«Мастер глазами ГПУ» — исследование обширного лубянского досье Михаила Булгакова, наблюдение за которым велось с 1922 г. до последних дней его жизни. Перед слушателем проходят известные всем эпизоды творческого пути писателя, представленные глазами тех, кто был поставлен следить за ним, и тех, кто, приходя к нему в дом или встречаясь с ним в театре, в литературных кругах, бывая на его выступлениях или оказываясь свидетелем частных бесед и высказываний, спешил записать, донести, проинформировать «компетентные органы» о его «враждебных» взглядах, настроениях, об «опасном характере» его произведений. По существу, Шенталинский предлагает читателю еще одну биографию Мастера — историю драматической судьбы, зафиксированную глазами его врагов, документально подтверждающую многие нюансы и повороты разыгранного с ним дьявольского спектакля, о котором раньше приходилось только догадываться.

Тема эмиграции в XX столетии настоятельно ждет всестороннего исследования в ряду традиционных и новых «белых» пятен отечественной истории (при нашем относительно глубоком знании проблемы. Не много мы знаем о судьбах миллионов наших соотечественников, покинувших в поисках лучшей доли царскую Россию. Еще более тяжело сложились судьбы миллионов людей, оказавшихся после 1917 года вне пределов Советской России и СССР. Послеоктябрьская эмиграция, вошедшая в исторические анналы как «белая эмиграция», отчетливо помечена печатью драмы. А чаще трагедии. Один из немногих ее историков «оттуда», Петр Ковалевский, отмечая: «.покинуло Россию после революции 1917 года около миллиона людей»,— пишет, что «.в мировой истории нет подобного по своему объему, численности и культурному значению явления, которое могло бы сравниться с русским зарубежьем. Русское рассеяние превзошло все бывшие до него и по числу и по культурному значению, так как оно оказалось центром и движущей силой того явления, которое обычно называют русским зарубежьем, но которое следовало бы называть «Зарубежной Россией». Это русское зарубежье может быть исчислено между 9 и 10 миллионами человек». Русские составили абсолютное большинство белой эмиграции. По данным нескольких регистраций эмигрантов — от 90 до 95 процентов. Октябрьский вихрь, вздыбивший и перевернувший до основания Россию, вымел за пределы страны не только активных участников белого движения, представителей эксплуататорских классов — помещиков и капиталистов, но и многих рабочих и крестьян, насильственно мобилизованных в белые армии и затем вывезенных за границу, сомневающихся, колеблющихся интеллигентов, бежавших от ожесточеннейшей борьбы за новый политический строй. СодержаниеАфанасьев А.- Неутоленая любовь От составителя Проза Бунин Иван — Окаянные дни Бунин Иван — Конец Цветаева Марина — Вольный поезд Алданов Марк — Убийство Урицкого Наживин Иван — Распутин Брешко-Брешковский Николай — Дикая дивизия Осоргин Михаил — Там, где был счастлив Букетов Фёдор — Американская русь Горный Сергей — На родине Тэффи — Рассказы Аверченко Аркадий — Дюжина ножей в спину революции Дон Аминадо — Дым без отечества Поэзия Амари Белый Андрей Берберова Нина Бунин Иван Божнев Борис Гиппиус Зинаида — Зеркала повсюду Злобин Владимир Крандиевская Наталья Савин Иван Сирин (псевдоним Владимира Набокова) Ходасевич Владислав Цветаева Марина Черный Александр Тэффи Аминадо Дон Драматургия Сургучев Илья — Реки вавилонские Философия Степун Фёдор — Мысли о России Лосский Николай — Органическое строение общества и демократия Демидов Игорь — Думы о православии Франк Семён Людвигович — Крушение кумиров Публицистика Вишняк Марк — На родине Авксентьев Николай — Patriotica Иванов Петр — La dame de Paris Муратов Павел — Искусство и народ Долгоруков Петр — Чувство родины Устрялов Николай — В борьбе за Россию Яворский Ю — К новому миру Сорокин Питирим — Нравственное и умственное состояние современной России Кускова Екатерина — А что внутри? Мемуары Волконский Сергей — О декабристах Репин Илья — О графе Льве Николаевиче Толстом Брешковская Катерина — Три анархиста: П.А. Кропоткин. Мост. Луиза Мищель Джанумова Елена Францевна — Мои встречи с Григорием Распутиным Набоков Константин Дмитриевич — Испытание дипломата Сухомлинов Владимир — Воспоминания Керенский Александр — Февраль и Октябрь Арбатов Зиновий Юрьевич — Екатеринослав 1917-1922 гг. Краснов Петр — На внутреннем фронте Савинков Б.В. — Борьба с большевиками Гиппиус Зинаида — Петербургские дневники Критика Шестов Лев — Преодоление самоочевидности Цетлин Михаил — Иван Бунин. Роза Иерихона Осоргин Михаил — Российские журналы Бальмонт Константин — Марина Цветаева Крайний Антон — Полет в Европу Крайний Антон — О молодых и средних Слоним Марк — Живая литература и мертвые критики