Жанр "Классика" аудиокниг на Audiobukva.ru, страница 107

Отношения в семьях очень разные. Какие мы со своими родными? Может ли появление в доме другого человека изменить чувства друг к другу. Об этом в повести «В чужой семье». Соня — героиня повести, из-за трудных обстоятельств в родной семье оказывается в доме родственников. У всех в доме были свои дела, свои заботы; до нее, до того, что она думает и чувствует, никому не было дела. Первый раз в жизни рассталась она с семьей, и еще при каких обстоятельствах!

Вилье де Лиль-Адан(1838 г.-1889 г.) — один из лучших французских новеллистов XIX столетия, отдавал предпочтение странным и редким историям. Как правило, с нетривиальным или даже парадоксальным концом.

В сатирических рассказах писателя юмор переплетается со страхом, обнажая жестокость мира потребления, где всё продаётся и покупается, где выставляются на продажу самые святые идеалы.

Конечно, сейчас он уже не входит в число «модных» авторов, но его произведениями зачитываются подлинные ценители утончённого декаданса, злой сатиры, настоящей романтики и мрачной меланхолии, в которой всё же остаётся место для веры и надежды.

Ночь перед Рождеством —  самая непредсказуемая ночь в году. Нечистая сила чудит, а у людей сбываются несбыточные мечты. Кузнец Вакула безнадежно влюблен в самую красивую девушку на селе, и за любовь готов душу продать. Праздничная ночь оборачивается для него чередой фантастических приключений. А удалось ли сохранить душу – решать слушателям.

«Казнить нельзя помиловать» — бывают в жизни моменты, когда каждый человек должен самостоятельно решить где поставить запятую. В этом рассказе мотив прощения проходит через все три житейские истории, а в конце автор приглашает читателя присоединиться к обсуждению этой темы.

13-летняя Варька, потерявшая отца, работает служанкой в доме сапожника. Целый день она вынуждена исполнять поручения хозяев, но, несмотря на усталость, уснуть ей не удаётся…

В «Усадьбе» нет той резкости и четкости постановки проблемы, как в «Собственнике». Но автору удается дать образное представление еще об одном слое собственнического общества — земельном дворянстве, также занимающем «место наверху». В образе помещика Хорэса Пендайса нашли прекрасное воплощение черты, которые автор определяет как проявление «пендисита» — тупая уверенность в том, что именно дворянство унаследовало от предков и призвано передать потомкам право управлять страной, что для этой цели привилегированные учебные заведения будут вечно поставлять государству все новые кадры, что порядок этот незыблем и вечен. Эти убеждения Пендайса сформулированы в его выразительном «символе веры»: «Верую в отца моего, и в его отца, и в отца его отца, собирателей и хранителей нашего поместья, и верую в самого себя, и в сына моего, и в сына моего сына. И верую, что мы создали страну и сохранили ее такою, как она есть. И верую в закрытые школы и особенно в ту школу, где я учился! И верую в равных мне по общественному положению, и в усадьбу, и в порядок, который есть и пребудет во веки веков. Аминь». Твердо убежденный в том, что его сословие — оплот государства, Пендайс берет на себя роль блюстителя нравственности по отношению к фермерам-арендаторам, живущим на его земле. Тесный контакт его с преподобным Хасселом Бартером, «за спиной которого стоят века неоспоримой власти церкви», вполне понятен. Основное место в романе занимают события в семейной жизни Хорэса Пендайса: переживания миссис Пендайс, любимой героини автора, не понятой мужем и сыном Джорджем — людьми с более грубой душевной организацией, перипетии любви Джорджа к Элен Белью, которая ушла от мужа, но не получила развода. Здесь снова ставится вопрос о семье, о жестокости и лицемерии буржуазного закона о браке — вопрос, к которому Голсуорси постоянно возвращается в своем творчестве; ему, в частности, посвящена пьеса «Беглянка» (1912). Но в отличие от «Собственника» семейная драма здесь лишена значительности, так же как и действующие лица ее. По своей жизненной убедительности ни один из образов романа не может сравниться с образом Хорэса Пендайса.

Необычное недоразумение между двумя товарищами приводит к неожиданному конфликту. Хорошо, что другие друзья всегда рядом, чтобы поддержать в трудной ситуации. Это особенно важно в месте, где, как правило, царит полное молчание.

В произведении Булгакова «Тьма египетская» символизирует невежество крестьян, с которым вынужден сталкиваться молодой врач в сельской больнице, стремящийся просвещать их истинными знаниями. Темнота, окутавшая деревню без освещения, напоминает духовную тьму крестьян, которые зачастую неправильно понимают рекомендации врача. Их ошибки порой приводят к тому, что пациенты, неправильно принимая лекарства, оказываются на грани жизни и смерти.