Аудиокниги в Исполнении "Броцкая Леонтина": Очарование Слов и Искусства Голоса, страница 27

— Полтора года назад я весила 115 кг. Я немного ограничила себя в еде и скинула пятнадцать. 5 февраля 2010 года мой вес был равен центнеру, и я села на особую диету. К середине июня я достигла желаемой цифры на весах — 75 кг. С 54-го размера одежды перешла на 46-й. Я провела огромную работу над собой и стала красивой. Вместе с телом изменилось и мое восприятие себя и окружающего мира. Я стала уверенной в себе. Я стала сексуальной. Я знаю, как нелегко скинуть вес, но это возможно. Похудеть — это счастье! Когда-то я говорила: «Меня все будут любить такой, какая я есть», хотя, на самом деле, понимала, что с лишним весом надо бороться. Каждая полная женщина понимает, что не всякий мужчина ее захочет. А для девушки — большая трагедия, если она не может состояться как мать, жена, сексуальный партнер. Я готова поделиться своими секретами в борьбе с лишним весом и помочь вам.

Венера Закировна Денискина родилась 2 января 1946 г. в Уфе. В двухлетнем возрасте переболела корью, что потом отразилось на зрении. Произошла частичная атрофия зрительного нерва, затем развилась дальнозоркость, амблиопия, косоглазие, резко сузилось поле зрения. До десятилетнего возраста девочка пребывала в уверенности, что так видят все люди. Дефект не заметили в детском саду, на него поначалу не обратили внимания и в школе. Однако с 5 класса Венера продолжила обучение уже в Куйбышевской школе-интернате для слепых детей. Лучшей подругой почти слепой девочки стала ее мама, считавшая своей главной целью сделать девочку самостоятельной. Для этого всячески ее нагружала, давала много заданий по дому, чтобы дочка чувствовала себя помощницей в семье, а не обузой.

К восьмидесятипятилетию со дня рождения Анатолия Васильевича Вержбицкого: воспоминания Анатолий Васильевич Вержбицкий (15.12.1932 — 26.11.2009) — заслуженный работник культуры РСФСР, создатель методики записи «говорящей» книги в СССР. Анатолий Васильевич определил особое направление в исследовательской работе — он создавал уникальные записи — монтажи, целью которых было передача незрячему впечатления, оставляемого произведениями изобразительного искусства («Творчество Рембрандта», «Государственная Третьяковская галерея» и др.). Анатолий Васильевич Вержбицкий родился 15 декабря 1932 г. в семье музыканта. Отец, Василий Иванович Вержбицкий, и многие из его родственников в 1937 г. были репрессированы и погибли (В. И. Вержбицкий был реабилитирован в 1956 г.). Мать, Вера Владимировна, осталась одна с четырехлетним ребенком на руках и устроилась работать на дому машинисткой. Сестры отца — Ольга, Татьяна и Мария — не попали под молот репрессий по счастливой случайности: они жили на Арбате, а арестовывать их приехали в Грохольский переулок, по адресу, где жила Вера Владимировна. Они поддерживали связь с ней и помогали содержать и воспитывать ребенка. Одна из сестер, Мария, в начале войны пошла на фронт, прошла всю войну и осталась в Калининграде на сверхсрочной службе. С детства А. В. Вержбицкого отличала страсть к чтению. Содержание прочитанных книг он увлеченно пересказывал ребятам во дворе. В 1952 г. он окончил Московский библиотечный техникум. С 1955 г. стал работать в Республиканской центральной библиотеке для слепых (РЦБС, теперь Российская государственная библиотека для слепых) в должности библиотекаря. Отказывая себе во многом, покупал заинтересовавшие его книги, приобретал грампластинки с записями классической музыки. К 1984 г. в его личной библиотеке был около 3000 книг, а в фонотеке — 2000 грампластинок. Толчком к созданию работ для незрячих послужил случай. Во время войны мальчишки часто собирали неразорвавшиеся патроны, снаряды и играли с ними. У Анатолия Вержбицкого был близкий друг, который из-за неосторожного обращения со взрывоопасным предметом потерял руку и зрение. Анатолий Васильевич взял над ним шефство и часто читал ему книги вслух. В 1955 году он пошёл работать в библиотеку для слепых. Вержбицкий обратил внимание, что знающие азбуку Брайля зачастую не очень любят читать эти книги по различным причинам, в основном потому, что при работе руками у них ослабевает осязание. Анатолию Васильевичу пришла идея начитывать книги на плёнку. Первая его книга – «И один в поле воин». Видя, как заинтересованно незрячие слушают записанную на плёнку книгу, директор библиотеки согласилась с реализацией этой идеи. Вскоре при библиотеке была организована студия звукозаписи, где Анатолий Васильевич был поначалу один во всех лицах: чтец, звукооператор, режиссёр… Развивая это направление, Анатолий Васильевич стал начитывать учебники, что было значительно сложнее, так как здесь встречались формулы, графики, специальные термины. Для создания таких книг нужна была методика. И он её разработал. За создание методики записи учебной и научной «Говорящей книги» в 1982 году ему было присвоено звание Заслуженного работника культуры.

Министр иностранных дел Франции Шарль Морис де Талейран-Перигор, князь Беневентский, (1754—1838) — знаковая фигура в истории международной дипломатии. Его имя стало нарицательным: Талейраном в мире большой политики называют человека беспринципного, лицемерного, мастера плести хитроумные сети интриг. Калека от рождения; заядлый картежный игрок и не менее заядлый коррупционер; один из самых умных министров иностранных дел, которых знает история; талантливый интриган и безупречно аморальный политический деятель; человек, обладавший не только изворотливым умом, но и редкостным политическим чутьем. Вот кем был автор и главное действующее лицо этой книги.
Талейран был безупречным мастером переговоров. Он умел выбирать тему беседы. Он умел выражать свою точку зрения афористично. Он вообще умел основную часть переговоров многозначительно молчать — редкое качество для нынешних дипломатов. «Настоящий дипломат трижды подумает даже перед тем, как промолчать»,— это его принцип переговоров. Сам Талейран имел репутацию лентяя. Это неправда. Правда то, что министр никогда ничего не делал за своих подчиненных — таким был его непреложный принцип работы. Хотя верно и то, что подчиненных он умел подбирать таких, чтобы за них не надо было работать. Талейран полагал, что не спешить, уметь выжидать, не очень вмешиваться — единственно полезная тактика.
На протяжении без малого полувека он творил историю. Императоры, короли, парламенты, военачальники не могли добиться того, чего добивался Талейран:
подчас всего лишь вовремя сказанным словом, нужным акцентом, тонким расчетом.
Мир большой политики, кухня истории, воспоминания этого незаурядного правителя на фоне двух сотен уникальных исторических иллюстраций — такова эта книга.

Всё обо всём — от мужского до женского, от домашнего до жестокого, от целебного до съедобного — авторы побуждают взглянуть на привычные вещи по-новому. Как появился бюстгальтер и что таит в себе долларовая банкнота, почему надо опасаться зеркала и правда ли то, что алкоголь имеет божественное происхождение, кто придумал крылышки к прокладкам и какими афродизиаками стоит пользоваться, чтобы не упасть в грязь лицом — у каждого предмета есть своя тайна, своя история. Книгу, без сомнения, стоит почитать всем, кто хочет расширить свой кругозор и блеснуть своими неожиданными знаниями в светской беседе. Ведь эрудиция и остроумие тоже, в некотором роде, афродизиаки.

Роман-сновидение, роман-парадокс. Как повернулась бы история России ХХ века, если бы главные ее действующие лица могли договориться, пойти на компромисс? Место действия – Цюрих, Петроград, Гельсингфорс; персонажи как будто всем известные, но увиденные с необычной стороны – Ленин, Николай II, императрица Александра Федоровна, наследник Алексей, Матильда Кшесинская и – конечно – русский народ… Юрий Арабов – прозаик, поэт, сценарист; автор книг «Биг-бит» (главная премия им. Аполлона Григорьева), «Механика судеб», «Флагелланты», «Чудо», «Орлеан» (шорт-лист премии «БОЛЬШАЯ КНИГА»), поэтических сборников «Воздух», «Земля»; отмечен премией «Триумф», Премией им. Бориса Пастернака; премией Каннского фестиваля за сценарий к фильму Александра Сокурова «Молох».

Завязка повести проста: хозяйка домика, расположенного недалеко от Свято-Троицкого монастыря, уезжает и просит нескольких своих друзей спасти дом от уголовников, которые собираются устроить там сходку. Но дело происходит на святки, а значит не обойтись без различных недоразумений, путаницы и приключений. Однако, как и в любой святочной повести, всё, конечно же, кончается хэппи эндом… 

Профессор истории музыки Даниэль Паниагуа мечтает о невозможном — найти рукопись Десятой симфонии Бетховена, существование которой остаётся под вопросом. Но внезапно он оказывается втянут в расследование жестокого убийства знаменитого английского музыковеда. Незадолго до смерти тот исполнил в Мадриде первую часть Десятой — якобы восстановленную по черновикам композитора.

Даниэль же уверен: это было подлинное произведение великого Бетховена.

Так интеллектуальный детектив переносится в мир музыки, где спорят о том, существовала ли на самом деле легендарная симфония. Но когда в игру вступают убийства, становится ясно — кто-то слишком боится появления на свет гениальной музыки.