Аудиокниги в Исполнении "Юрова Лариса": Очарование Слов и Искусства Голоса, страница 21

Приключения трех друзей продолжаются! В городе Страсти-Ушасти произошло ограбление: похищено волшебное зеркало. Сыщики Лев Мышкин и попугай Хохолок приступают к расследованию. На месте преступления обнаружена рукопись на английском языке. Без помощи английского джентльмена, кота Макса Брауна, не обойтись. Сыщикам удается выяснить, что банда грабителей охотится за волшебными предметами по всему свету. Друзья отправляются в путь. Их ждут удивительные приключения, запутанное расследование и неожиданная развязка!

Роман известного писателя Федора Панферова «Бруски» — первое в советской литературе многоплановое произведение о коллективизации, где созданы яркие образы представителей новой деревни и сопротивляющегося мира собственников. Описание их характеров — это прежде всего исполненная драматизма поэма о людях-тружениках, покорно несущих или мучительно избывающих в себе страшную власть собственности, власть земли.

В этой книге собраны русские народные сказки и песенки для детей дошкольного возраста. Произведения народного творчества, созданые много веков назад, не утратили силы своего воздействия на ребенка и в наши дни. … Сказки и песенки в сборнике расположены по нарастающей сложности. … Читать детям сразу несколько сказок не следует, лучше одну и ту же повторить несколько раз. Пусть ребенок хорошо запомнит сказку и если возможно, рассмотрит картинки. Чем лучше ребенок усвоит народную сказку, тем сильнее будет её воспитательное воздействие. СодержаниеМ. Боголюбская и А. Табенкина. Родителям и воспитателям ... Репка. Сказка в обработке О. Капицы. Курочка Ряба. Сказка в обработке К. Ушинcкого Колобок. Сказка в обработке К. Ушинcкого «Ладушки, ладушки...» Песенка в обработке О. Капицы «Сорока-ворона...» Песенка в обработке К- Чуковского «Скок-поскок! Молодой дроздок...» Песенка в обработке О. К апицы «Петушок, петушок...» Песенка в обработке О. Капицы «Тили-бом, тили-бом!..» Песенка в обработке М. Булатова. «Идёт коза рогатая...» Песенка в обработке К- Чуковского. Теремок. Песенка в обработке А. Толстого Петушок и бобовое зёрнышко. Сказка в обработке О. Капицы. Маша и медведь. Сказка в обработке М. Булатова «Уж ты, котя-коток...» Песенка в обработке Л. Дьяконова «А баиньки-баиньки...» Песенка в обработке О. Капицы «Катя, Катя маленька...» Песенка в обработке О. Капицы «Водичка, водичка...» Песенка в обработке И. Карнауховой «Пальчик-мальчик, где ты был?..» Песенка в обработке М. Булатова Лиса, заяц и петух. Сказка в обработке А. Афанасьева Лисичка со скалочкой. Сказка в обработке М. Булатова Кот, петух и лиса. Сказка в обработке М. Воголюбской Волк и козлята. Сказка в обработке А. Толстого «Стучит, бренчит на улице...» Песенка к обработке О. Капицы «Посылали молодилу...» Песенка в обработке О. Капицы. «Как на тоненький ледок...» Песенка в обработке О. Капицы. «Как у бабушки козёл...» Песенка в обработке О. Капицы. «Ой люли, та-ра-ра! На горе стоит гора...» Песенка в обработке В. Аникина «Собака, что лаешь?..» Обработка К. Ушинского «Уж как я ль мою коровушку люблю!..» Песенка в обработке М. Булатова Как аукнется, так и откликнется. Сказка в обработке К. Ушинского Лиса и волк. Сказка в обработке А. Толстого Лиса и тетерев. Сказка в обработке А. Толстого Коза-дереза. Сказка в обработке А. Толстого Петушок — золотой гребешок и чудо-меленка. Сказка в обработке М. Булатова Гуси. Сказка в обработке К. Ушинского Кривая уточка. Сказка в обработке А. Толстого. Не плюй в колодец — пригодится воды напиться. Сказка в обработке К. Ушинского «Тит, иди молотить!..» Обработка О. Капицы «Федул, что губы надул?..» Обработка О Капицы «Жили-были журавль да овца...» Терёшечка. Сказка в обработке А. Толстого Хаврошечка. Сказка в обработке А. Толстого «Дождик-дождик...» Песенка в обработке О. Капицы «Солнышко-ведрышко» Песенка в обработке К. Чуковского «Радуга-дуга...» Песенка в обработке Н. Шейна «Полно, беленький снежочек...» Песенка в обработке О. Капицы «Ты, рябинушка раскудрявая...» Песенка в обработке О. Капицы «Во поле берёзонька стояла...» Песенка в обработке О. Капицы «Привяжу я козлика...» Песенка в обработке М. Булатова «Вдоль по реченьке...» Песенка в обработке Н. Колпаковой. Сестрица Алёнушка и братец Иванушка. Сказка в обработке А. Толстого Царевна-лягушка. Сказка в обработке А. Афанасьева Сивка-бурка. Сказка в обработке М. Булатова Загадки Считалочки «Заяц белый...» Обработка О. Капицы «Зайчишка-трусишка...» Обработка О. Капицы «Катилось яблоко...» Обработка В. Аникина «Бегал заяц...» Обработка В. Аникина.

Аннотация для плоскопечатного издания: Богато иллюстрированная книга в доступной, увлекательной форме знакомит детей с историей Сибири от древности и до наших дней. В книгу включено несколько художественных рассказов, героями которых являются дети. Их глазами маленькие читатели увидят прошлое, переживут вместе с ними радости и беды. Завершается книга рассказом о нерукотворных и рукотворных чудесах Сибири. Предназначается для детей дошкольного и младшего школьного возраста, а также родителей, воспитателей и учителей.

Говоря о газетных статьях великого Бернарда Шоу (1856—1950) на музыкальные темы, автор подробной биографии писателя Хескет Пирсон рискует утверждать: «В первый и последний раз за всю историю английской критики человек с улицы получал удовольствие от газетной статьи, посвященной музыке». Шесть лет, с 1888 по 1894 год, действовал Шоу па ниве рецензентского труда и оставил замечательные образчики, которые и в наши дни кажутся столь же захватывающе-яркими по языку, тонкими по мысли и — в высшей степени ответственными по человеческой и художнической позиции. Сегодня российская критика в области разных видов искусств выдавливает из себя по каплям советского раба официозного «припечатывающего» суждения, справедливо отрицает цеховую солидарность, отстаивает свое право не стесняться в выражениях как возможность растоптать в прах усредненный, «взвешенный» язык советской критики. Однако эйфория свободного творчества постепенно увела большинство критиков в область безответственного бульварного бормотания, главными достоинствами которого считаются хлесткость суждения и «постмодернистски»-фрагментарная бессвязность мыслей. Критические опыты Шоу, со страстью боровшегося за свободу суждения, но отвечавшего за каждое слово всем своим человеческим и художническим существом, могут послужить хорошим уроком многим «легким перьям», без веских внутренних оснований присваивающим себе право судить о музыкальном творчестве. Впрочем, статьи Шоу еще раз подтверждают для нас простую истину: в условиях свободного словоизъявления каждый пишущий предстает перед публикой в своем истинном, «непричесанном» виде — и таким входит (или не входит) в историю журналистики или литературы. Шоу — острослов и балагур, от его замечаний, подчас ехидных до оскорбительности, вчуже бросает в жар даже сегодня, когда адресатов его колкостей давно пет в живых, Но мы ясно ощущаем: перед нами не упражнения зубоскала, по отчаянные возгласы того, кто порой теряет терпение перед чьей-то художественной несостоятельностью, узостью кругозора, плебейским желанием любыми способами занижать планку. Не отказывая себе в предельной искренности, автор «Пигмалиона» учит себя и нас свободному языку высокообразованного критика, равно чуждому дешевым вульгаризмам «кокни» и псевдоученым выкрутасам «академизма» (этот умопомрачительный, сверкающий всеми красками язык, увы, не слишком легко укладывается в русские формы). Шоу может ошибаться — но всегда в пределах своей целостной системы восприятия, которую он построил па фундаменте прямого чувства и каркасе точной мысли. Придавая некоторым эссе черты страстного монолога или оживленного диспута, Шоу, помимо всего прочего, подтверждает свою репутацию первого английского драматурга XX века. Многие музыкально-критические статьи Бернарда Шоу давно стали достоянием русской читающей публики: в 1965 году в издательстве «Музыка» вышла книга «О музыке и музыкантах», любовно составленная и тщательно переведенная С.Кондратьевым (под общей редакцией И.Бэлзы). Переводы из этой книги послужили основой для нашего сборника, дополненного статьями из английского издания 1978 года („Вегnагd Shaw. The Great Composers").

Отличительная черта романов Наталии Валентиновны Солдатовой – отсутствие нарочитого драматизма, желания напугать читателя и, напуганного, вести за собой. Наталия Солдатова работает кропотливо, создавая сложную картину, действует мягко, но точно. Её читатель не бегает глазами по строчкам лишь в поисках ответа на вопрос « а кто же совершил такое зверство?». Роман «Сон в руку» демонстрирует именно такой стилистический подход. Текст постепенно населяют персонажи, и каждый осуществляет свою функцию в общей симфонии, как струнные и медные духовые в хорошо сыгранном оркестре. Многофигурность, пространственная многоплановость, обилие разных интересов и действий определяют развитие сюжета. В авторском почерке писательницы угадываются приёмы классического детектива. Агата Кристи и французские авторы первой трети ХХ века не злоупотребляли «кровищей», и Наталия Солдатова остается верна стилистике классиков.

Ослик Мафин — один из любимых героев английских ребят. Родился он в кукольном театре Энн Хогарт и её мужа Яна Бассела. Оттуда он перешагнул на экраны лондонского телевидения. А потом его портреты замелькали и на детских игрушках, и на обоях, и на тарелках, и на чашках. И не одного только Мафина, но и его весёлых друзей — пингвина Перигрина, страуса Освальда, кенгуру Кэтти и других. С приключениями этих героев вы и познакомитесь в нашей книге.

«Оглядываясь на всю мою жизнь, я вижу цепь, состоящую иногда из закономерных событий, а иногда из случайностей, странных, счастливых и несчастливых обстоятельств, ошибок, застоев, промахов, пижонства, потерянного времени, легкомыслия, но в то же время цепь эта состоит из дней и часов кропотливого труда, из разочарований, неудовлетворенности и даже отчаяния и вместе с тем из затаенной веры в свои силы, любви к своему искусству, поисков, иной раз вслепую, на ощупь, а иной раз ясных и целеустремленных, переходящих, наконец, в озарение, в творческую радость, в удовлетворение художника! Так вот, из всего этого безраздельно состоит моя творческая жизнь. Обо всем этом правдиво и откровенно я хочу рассказать в моей книге Мне кажется, что только книга, написанная от всего сердца, нужна или хотя бы имеет право на существование.»