Аудиокниги в Исполнении "Абдуллаев Джахангир": Очарование Слов и Искусства Голоса, страница 46

001. Комик — 04:38
002. Средство от запоя — 14:39
003. Неосторожность — 10:30
004. Актёрская гибель — 15:07
005. Маска — 14:33
006. Циник — 10:47
007. Мыслитель — 09:28
008. Свидание хотя и состоялось, но… — 13:18
009. Счастливчик — 12:09
010. Либерал — 11:22
011. Оратор — 08:33
012. Разговор человека с собакой — 06:21
013. Беседа пьяного с трезвым чёртом — 05:05
014. Тёмною ночью — 03:22
015. Патриот своего отечества — 04:23
016. Невидимые миру слезы — 16:50
017. Осенью — 15:54
018. На большой дороге — 51:46
019. Шампанское — 14:37
020. Пересолил — 10:55
021. Хирургия — 10:13
022. Лошадиная фамилия — 09:59
023. Ах, зубы! — 07:15
024. В аптеке — 09:56
025. Сельские эскулапы — 12:31
026. Симулянты — 10:05
027. Барон — 17:39
028. Мой юбилей — 02:45
029. Беззащитное существо — 12:12
030. Юбилей (пьеса) — 32:56
031. Юбилей (рассказ) — 15:38
032. Палата № 6 – 02:18:53
033. Степь – 04:00:01

По мнению критиков, в рассказе раскрывается ситуация, показывающая наличие устойчивых национальных представлений у «своих» и «чужих». В действиях русского помещика и англичанки показываются глубокие ментальные различия двух культур, задающих особенности национального поведения. В образе мисс Тфайс Чехов дал представления русских о характере англичан: твердое самообладание, подавление эмоций и чувств, безразличие ко всему на свете, лицемерие и пуританство, презрение к «чужому».

При жизни Чехова литературная критика увидела в рассказе «невероятность» и «скабрезность». Читатель-современник В. П. Горленко посчитал рассказ «пошлым».

«Иванов» — пятая мною озвученная крупная пьеса А.П. Чехова наряду с такими пьесами, как: «Чайка», «Три сестры», «Дядя Ваня» и «Вишневый сад».
Пьесу «Иванов» я планировал озвучить в сентябре 2022 г., но отложил до лучших времен, так как она показалась мне очень сложной, непонятной, да еще и большой — пьеса в четырех действиях.
Пьесу я также нечаянно озвучил, как А.П. Чехов ее нечаянно написал. Лег я спать 30 ноября 2022 года, не думая о пьесе, а проснувшись 1 декабря того же года, через шесть часов, думал о пьесе и решил сразу же начать ее озвучание. Видать, все это время, с сентября по декабрь, она сидела подспудно грузом в моей голове.
Итак, 1 декабря 2022 года я проснулся, как обычно, в четыре часа утра, и решил быстро просмотреть спектакль «Иванов» в постановке Олега Ефремова за 1981 год. Просмотр занял у меня не более получаса. Был под глубоким впечатлением, что сразу принялся за озвучку. Озвучил сразу, сходу. Вечером того же дня отредактировал озвучку, а уже вечером следующего дня смиксовал озвучку с музыкально-шумовым сопровождением, чтобы мое исполнение пьесы звучало более естественно и аутентично, так, чтобы озвучка звучала как настоящий спектакль.
Надо отметить, что ранее на создание аудиомоноспектакля в таком объеме у меня уходило около недели — в этот раз два дня. Можно сказать, рекорд! Причем, качество исполнения не было нарушено. Все было сделано на совесть и, как говорится, профессионально. Ну и, конечно же, прослушивая аудиомоноспектакль в собственном исполнении, я сразу же вспомнил о «сукином сыне».

Фархад — Хранитель из того самого, «истинного» будущего. Он совершает отчаянный прыжок в прошлое, чтобы исправить ошибку. Его миссия — спасти Тамерлана и нейтрализовать вражеского агента. Вооруженный знаниями и технологиями будущего, Фархад вступает в смертельную дуэль умов в жестоком и непредсказуемом мире XV века.

В этом водовороте интриг он встречает Ширин — придворную даму, чье лицо — невозможное эхо его погибшей в его XVII веке возлюбленной. Она становится для него и главной причиной сражаться, и самой большой уязвимостью.

Но победа Фархада рождает новую, еще более страшную угрозу. Его успех привлекает внимание «Наблюдателя» — могущественного существа из далекого будущего, которое считает новый, процветающий мир «онтологической опухолью». Наблюдатель — не просто злодей. Он — хирург времени, убежденный, что истинным двигателем прогресса является хаос: войны, страдания и неравенство. Чтобы вернуть историю в «правильное», кровавое русло, он начинает свою игру, используя самые изощренные методы дестабилизации — от экономических диверсий до разжигания гражданских войн.

В разгар этой битвы двух пришельцев из будущего на сцену выходит третья, непредсказуемая сила. Странствующий дервиш Фаридаддин, обладающий мудростью Ибн Халдуна, бросает вызов обоим. Он говорит не о технологиях и не о хаосе, а об асаби́йе — живом, органическом духе народа, который оказывается сильнее любых планов и идеологий.

«Небесная скрижаль (Тамерлан: Подлинная история)» — это уникальный сплав жанров. Это эпический Хроно-дастан, где масштаб исторических полотен сочетается с напряжением шпионского триллера. Это Темпоральный палимпсест, где читатель видит, как одна реальность пытается проступить сквозь другую. Это история, которая задает главный, неудобный вопрос: а что, если тот «естественный» хаос, который мы считаем двигателем истории, на самом деле — искусно управляемая система, призванная не допустить рождения истинного величия? Этот роман о том, можно ли вернуть украденное будущее, и какова цена, которую герой должен заплатить за право построить рай на пепле истории, которой никогда не было.