Аудиокниги в Исполнении "Абдуллаев Джахангир": Очарование Слов и Искусства Голоса, страница 23

Свою первую любовь, Марью, старый Филипп вспоминает постоянно. В том, что они расстались виновато только его упрямство. Это он не пожелал венчаться, не захотел подчиниться родительской воле, противопоставив её законам новой власти. Работая паромщиком, Филипп несколько раз за всю жизнь виделся с бывшей подругой, перебрасываясь ничего не значащими фразами. И вот сегодня он перевозит её в последний раз.

Роман американского писателя Джека Лондона, опубликованный в 1915 году. Имеют место также иные названия в русском переводе: «Звёздный скиталец», «Странник к звёздам».

История рассказывается от первого лица заключённым тюрьмы Сан-Квентин (профессором агрономии Дэррелом Стэндингом), приговорённым к смертной казни. Долгое время Дэррел пробыл в одиночной камере, где многократно подвергался пыткам так называемой «смирительной рубашкой» — куском брезента, туго стягивающим всё тело по принципу шнуровки, вызывающим стенокардию.

Пытаясь смягчить испытываемые мучения, Стэндинг пробует метод «малой смерти» (своего рода состояние транса), подсказанный ему другим заключённым с помощью перестукивания. В результате он путешествует среди звёзд, а потом испытывает опыт многих своих прошлых воплощений. Описание путешествий по своим прошлым жизням представляет собой основной объём книги.

 «Смирительная рубашка» действительно использовалась в Сан-Квентине в то время; её описания Джека Лондона были основаны на интервью с бывшим каторжником Эдом Морреллом, имя которого также использовалось для второстепенного персонажа романа. За участие в бандах, грабивших железные дороги Южной тихоокеанской компании в 1890-х годах, Моррел провёл 14 лет в тюрьмах Калифорнии (1894—1908), из них пять — в одиночной камере. Лондон добивался его помилования. После освобождения Моррел был частым гостем на ранчо писателя.

XIV век. Великая степь расколота между усобицами и набегами. Юный хан Тохтамыш, сын убитого правителя, чудом спасается от смерти и находит приют в Самарканде у эмира Тимура — Тамерлана. Став пешкой в его игре, Тохтамыш поднимает орду, свергает врагов и объединяет улусы.
В огне славы он сжигает Москву, казалось бы, возвращая мощь Золотой Орде. Но гордость не позволяет ему оставаться марионеткой.
Он разрывает союз с Тамерланом, развязывая битву титанов. Финальный поединок на Тереке решит судьбу империи. Побеждённый, Тохтамыш теряет всё, но остаётся символом непокорности и вечной борьбы за свободу.
Это история о власти и предательстве, о цене амбиций и величии духа на фоне заката империй.
Авторский стиль: эпическая историческая проза с детальной визуализацией природы, батальных сцен и политических интриг.

Эпиграф: «Но власть, как степной туман, — тает с первыми лучами солнца...»

Абдулла Кадыри (псевдоним — Джулкунбай) – широко известный поэт и писатель конца XIX – начала XX века, драматург и публицист, основоположник жанра романа в узбекской литературе. Произведения Абдуллы Кадыри посвящены жизни узбекского народа. Абдулла Кадыри знал жизнь своего народа не понаслышке и не по книгам, а впитывал в себя ее особенности путем непосредственного общения с людьми. Он закончил старометодную школу, учился в русско-туземной школе и в медресе, увлекался чтением произведений Навои, Лютфи, Мукими, Фурката, Чулпона, Фитрата и других классиков узбекской литературы. Именно с именем Абдуллы Кадыри связано появление новой зрелой узбекской реалистической прозы. В предисловии к роману «Минувшие дни» он писал: «Писатель чувствует себя обязанным создать новые произведения всех видов, будь то роман, рассказ или стихи, дать народу „Тахира и Зухру“, „Фархада и Ширин“, „Четырех дервишей“ нашего времени. Задуманный мною роман „Минувшие дни“ — лишь первая попытка, лишь мечта подобного рода». Впервые роман «Минувшие дни» был напечатан в журнале «Инкилоб» в 1922 году, а в 1926 году вышел отдельной книгой. Роман охватывает один из важнейших периодов истории узбекского народа — события середины ХIХ века — и развертывается на кровавом фоне борьбы местных правителей за власть. После выхода романа в свет стало ясно, что мечта замечательного писателя сбылась с первой попытки. «Минувшие дни» положили начало новой реалистической прозе, войдя в золотой фонд самобытной и талантливой узбекской литературы. Позднее известный востоковед академик Е.Бертельс напишет: «Романы Абдуллы Кадыри всем своим строем, всем своим своеобразным стилем являются узбекскими романами. Мировой литературе известны пять школ романа: французская, русская, английская, немецкая и индийская. Теперь шестую, а именно узбекскую, школу романа создал Абдулла Кадыри».

Автор относит свое произведение к жанру фельетона. В этом нет ничего зазорного. Скажем, «Крейцерова соната» Льва Толстого, «Записки из подполья» Фёдора Достоевского — те же фельетоны, лишь с разной степенью удачливости литературного исполнения: если у Федора Достоевского остро событийное поле динамично перетекает к коннотациям почти постмодернистского мироощущения и смысла, таким образом, раскалывая диатрибу безотрывным потоком сознания, то у Льва Толстого превалирует пафос, а это много портит собственно художественное назначение искомого жанра. Отбирая за эталон весь прежний советский опыт, понятно, что официоз из коего так ловко выпростался Михаил Зощенко, также не может послужить критерием жанра, ибо фельетон задевает совсем иные струны, точнее сказать, структуры сознания, как бы «выдавливая с гноем» исповедальный инсургент из подкожного покрова своей эпохи.

Сейчас, когда за моей спиной 603 озвученных чеховских произведения, включая также крупные пьесы, повести и очень малые произведения по хронометражу звучащие 44 секунды, со мной можно обсудить всего Чехова, то есть, все его произведения, их сюжет, композицию, стиль и способ написания, наконец, идею, но а главное, подчёркиваю, — ОБСУДИТЬ ЧЕХОВСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ИХ ОЗВУЧАНИЯ ИЛИ ХУДОЖЕСТВЕННГО ЧТЕНИЯ. Сразу оговорюсь: озвучивать классику — дело не простое, а особенно Чехова, и связано это прежде всего с подлинностью звучания чеховских персонажей.

Если в деревню Новую приезжал погостить кто-то из городских земляков, местные мужики всегда ждали Глеба Капустина. Для чего? Об этом в рассказе.

Однажды вечером муж принес домой микроскоп. Сказал супруге, что это – премия с работы. Конечно же, он соврал, а прибор купил, наконец-то осуществив свою давнюю заветную мечту.